La firma en el registro (Signing the Register) es una pintura del británico Edmund Blair Leighton. En ella captura el momento en que una pareja recién casada firma el libro de actas, transformando su amor privado en un compromiso público y legal.
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En el centro, la novia está firmando el acta de matrimonio. A su lado, el joven novio está elegantemente vestido con su sombrero en la mano, y tras la pareja está la familia de los recién casados y los invitados a la boda, encabezada por la dama de honor sosteniendo el ramo en las manos.
La romantización de la historia fue un tema popular a finales del siglo XIX y principios del XX en Inglaterra, donde existía una nostalgia por lo que se percibía como tiempos más simples y caballerescos. Esta pintura encaja en esta tendencia, llamada prerrafaelismo.
Leighton a menudo usa una iluminación dramática para resaltar a las figuras: la luz emana de la ventana con vidrieras creando un efecto suave y brillante alrededor de la novia, llamando así la atención del espectador hacia la recién casada.
A pesar de que Leighton expuso en la Royal Academy, este cuadro no fue nunca expuesto allí, lo que sugiere que en aquel entonces podría no haber sido considerada suficientemente buena. Su ubicación actual ha sido un tema polémico. La pintura fue descolgada hace algunos años del salón de ceremonias del ayuntamiento de Bristol por el propio consejo municipal debido a preocupaciones sobre el contexto histórico y para promover la inclusión, ya que algunos grupos consideraban que el registro matrimonial centralizado en la obra ofendía a quienes practican modelos de vida alternativos y diversas prácticas contra la naturaleza. Por ello se movió al Museo y Galería de Arte de Bristol.
El puzzle es un Art Puzzle de 1000 que compré como parte de un lote de ofertas de puzzles. La experiencia ha sido más bien negativa. No tenía muy buenas experiencias pasadas con ella, así que las expectativas no eran muy altas. El encaje es holgado en exceso, las piezas se separan con mucha facilidad. El grosor de las piezas es algo menor de lo habitual, pero aceptable. La variedad de formas es muy pobre, apenas un par de piezas se alejan de las dos formas estándar de piezas. Eso sí, a la hora de encajar piezas no había mucha duda de si una pieza iba allí o no, los detalles de las formas de las piezas sí resultaban ser diferentes. Pese a ello, la obra tenía demasiados negros, lo que convirtió que los últimos cientos de piezas las tuviera que poner por formas de piezas (pese a que eran muy similares) y probando, en lugar de por colores.
Para hacerlo empecé por la novia y las figuras, luego los negros puros y por último el resto de negros... probando. La imagen final recorta el cuadro en la parte superior, eliminando los detalles de la vidriera.
